El extranjero
Meursault, empleado de oficina en Argel, se entera de la muerte de su madre, asiste al entierro sin mostrar la pena esperada, empieza al día siguiente una relación con Marie y, arrastrado a la disputa de un vecino, mata a un árabe en una playa cegada por el sol. La segunda parte sigue su encarcelamiento y su juicio, en el que el tribunal juzga menos el crimen que su indiferencia, y termina con su rechazo del capellán y su apertura a la tierna indiferencia del mundo.
Comprender el texto
Esbozada desde 1938, terminada en París en mayo de 1940 y publicada por Gallimard en junio de 1942, la novela forma con El mito de Sísifo y Calígula el ciclo de lo absurdo. Su narración en primera persona, neutra y en pretérito perfecto compuesto, debe mucho a la novela estadounidense; Sartre le dedicó en 1943 un célebre ensayo. La crítica poscolonial ha cuestionado el anonimato de la víctima, y Kamel Daoud respondió en 2013 con una novela narrada por el hermano del muerto.
Las ideas clave
- 01
Una voz neutra
Frases breves en pretérito perfecto compuesto registran sensaciones y actos sin explicarlos, de modo que el lector encuentra el mundo como Meursault, sin comentario interior.
- 02
El juicio
La acusación convierte su calma en el entierro en prueba de un alma criminal; como escribiría Camus, todo hombre que no llora en el entierro de su madre corre el riesgo de ser condenado a muerte.
- 03
La indiferencia del mundo
Ante la ejecución, Meursault rechaza todo consuelo y se siente feliz en un mundo que no se ocupa de él: una lucidez absurda más que una desesperación.
Explorar las ideas en profundidad
Leer a Meursault
Lea la novela como un díptico, del entierro y la playa al juicio y la última noche, y pregúntese qué condena el tribunal en Meursault.
Situar el texto
Esbozada desde 1938, terminada en París en mayo de 1940 y publicada por Gallimard en junio de 1942, la novela forma con El mito de Sísifo y Calígula el ciclo de lo absurdo. Su narración en primera persona, neutra y en pretérito perfecto compuesto, debe mucho a la novela estadounidense; Sartre le dedicó en 1943 un célebre ensayo. La crítica poscolonial ha cuestionado el anonimato de la víctima, y Kamel Daoud respondió en 2013 con una novela narrada por el hermano del muerto. Meursault, empleado de oficina en Argel, se entera de la muerte de su madre, asiste al entierro sin mostrar la pena esperada, empieza al día siguiente una relación con Marie y, arrastrado a la disputa de un vecino, mata a un árabe en una playa cegada por el sol. La segunda parte sigue su encarcelamiento y su juicio, en el que el tribunal juzga menos el crimen que su indiferencia, y termina con su rechazo del capellán y su apertura a la tierna indiferencia del mundo.
Seguir los argumentos
Una voz neutra : Frases breves en pretérito perfecto compuesto registran sensaciones y actos sin explicarlos, de modo que el lector encuentra el mundo como Meursault, sin comentario interior. El juicio : La acusación convierte su calma en el entierro en prueba de un alma criminal; como escribiría Camus, todo hombre que no llora en el entierro de su madre corre el riesgo de ser condenado a muerte. La indiferencia del mundo : Ante la ejecución, Meursault rechaza todo consuelo y se siente feliz en un mundo que no se ocupa de él: una lucidez absurda más que una desesperación.
Continuar la lectura
Lea las dos partes como un díptico, observando cómo la segunda reescribe los hechos de la primera en el lenguaje del tribunal, y lea después el prefacio de 1955 que Camus escribió para la edición estadounidense. Esbozada desde 1938, terminada en París en mayo de 1940 y publicada por Gallimard en junio de 1942, la novela forma con El mito de Sísifo y Calígula el ciclo de lo absurdo. Su narración en primera persona, neutra y en pretérito perfecto compuesto, debe mucho a la novela estadounidense; Sartre le dedicó en 1943 un célebre ensayo. La crítica poscolonial ha cuestionado el anonimato de la víctima, y Kamel Daoud respondió en 2013 con una novela narrada por el hermano del muerto.
Preguntas para continuar la lectura
- ¿Por qué el juicio se detiene en la actitud de Meursault en el entierro de su madre y no en el crimen mismo?
- ¿Qué cambia en nuestra lectura cuando advertimos que el hombre al que mata Meursault nunca recibe un nombre?
Meursault es condenado por negarse a jugar el juego de los sentimientos esperados; la novela pone al desnudo esa exigencia social, aunque deja sin voz a su víctima.
Cómo leerlo
Lea las dos partes como un díptico, observando cómo la segunda reescribe los hechos de la primera en el lenguaje del tribunal, y lea después el prefacio de 1955 que Camus escribió para la edición estadounidense.
Ediciones y fuentes
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Los resúmenes y las ideas clave son interpretaciones editoriales originales. Acompañan la lectura de la obra y no sustituyen una edición del texto. Método editorial →